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  不少收藏者不喜欢学习，急功近利，没耐心听你说个来龙去脉，只想几句话告诉他这东西对还是不对。你说他对还好，如果你说他不对，有的脾气不好的还能跟你急。所以，一般行内不鉴定，祸从口出，明明知道某某专家某某名家说的有误，也只能呵呵一笑。本也是，大家玩玩而已，你去点评别人了，一来二去，时间长了麻烦就多了，您说是吗？ 说到明朝，不可不知的就是永乐大帝。大帝这个词，可不是哪位封建帝王都能称的。西方有亚历山大大帝，恺撒大帝，中国只有汉武大帝，洪武大帝，永乐大帝，康熙大帝等寥寥几位。一般称为大帝，都是文治武功均于极致的皇帝，以开国君主为多。永乐皇帝的帝位不是祖传的，而是自己夺来的！这和唐太宗李世民有异曲同工之妙。但不妨碍二人成为千古一帝中的杰出人物。谁当皇帝无所谓，重要的是他能否造福百姓，发展经济，提高人民的生活水平和文化水平。这两位当之无愧。 永乐一朝，（1403年－1424年）共22年。永乐年间，明朝国势强盛，经济持续发展，史称永乐盛世。著名的迁都北京，郑和下西洋，编撰《永乐大典》等盛事，都发生在这些年间。永乐瓷器，上承洪武，下接宣德。明万历十九年（1591）《事物绀珠》记载；“永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵。其时以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝”。可见鲜红，甜白，苏麻离青青花瓷是永乐时期瓷器三宝。今天的瓷器收藏家，多看重永乐青花瓷。对鲜红甜白瓷器的收藏和研究，由于资料和传世品不多，尚未深入进行。今天老陈带大家讲讲关于甜白釉的鉴定！ 明代景德镇的官窑白釉瓷器是在元代青白釉和卵白釉工艺基础上发展起来的，其中最成功的当属永乐时期的甜白釉作品。甜白釉由纯釉石提炼，不含釉灰，白度较以往的白釉都高，不少作品克服了之前那种卵白色和青白色，烧成了真正意义上的白釉产品。其釉色柔滑莹润，细腻洁净，细细观赏能使人产生一种从视觉到味觉转换的奇妙通感，彷佛在品尝绵滑香甜的绵白糖 — 也许，这就是“甜白釉”雅名的由来。 甜白釉瓷器独具特色的瓷器，倍受当时人们的喜爱，如今甜白釉瓷器再一次成为人们的宠儿。永乐时期甜白釉瓷器 即指瓷胎细白，瓷釉呈半木光，色泽异常温润的一种瓷器。如果说宋代的青白瓷因其透明度高、光泽度强而给人以不够含蓄的感觉，元代的枢府白釉又显得过分呆板和粗糙的话，那么永乐甜白瓷则是一种既温润而又庄重，既精细而又含蓄，永乐朝民间时有仿造，但工艺甚差。清代康熙、雍正、乾隆各朝官家仿造

窑变釉，顾名思义，是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。那么怎样鉴别窑变釉瓷器呢?下面就关于窑变釉瓷器的鉴别方法做一介绍。 窑变釉一般指两种以上的釉子混用在一种器皿上，烧制过程中两种釉子互相掺和、渗透，再受到窑炉气氛和烧成温度的影响，产生意想不到的颜色变化。典型的如钧瓷，釉色相互交融而产生的无数颜色不一，形状各异，如钧釉中的紫色便是红釉和蓝釉相互融合的结果。 在我国瓷器发展的上千年历史长河中，瓷器从最开始的青釉经历了色釉色彩的多样化转变，在这当中，各朝各代创烧了各种璀璨瞩目的瓷器品种，一度让我国的瓷器走向了世界的巅峰。清朝是我国历史上最后一个封建王朝，在这个王朝的鼎盛时期创烧了多种绚目的瓷器色釉流传至今，成为了我国瓷器史上不可磨灭的重要时期。 窑变釉弦纹瓶 雍正 窑变釉是清雍正时期仿宋代钧窑而创烧出来的一种高温颜色釉。主要是在钧红釉表面覆盖一层特制的釉料，经高温浇成是釉料的自然垂流而形成交错红蓝毫纹釉面对蓝毫纹丝多的称为宋钧花釉，红毫纹丝多者称为均红花釉。窑变釉在雍正时期制作不多，乾隆时期产量大，到清晚期，窑变釉多以红色为主色，交映着黑色斑块。、 窑变釉梅瓶 乾隆 不同于其它色釉的瓷器，可以人为定釉色，窑变釉经窑变自然形成，每件物品在窑变过程中的细微差异都会让色釉产生很大不同，因此，可以说每件窑变釉都不相同，都是孤品。窑变釉是将多种不同颜色的釉融合在一体，不同的窑变呈现出多种釉色，互相交织，形成千变万化的缕丝状线条或斑片，釉面光润，色泽绚丽，装饰效果鲜明，奇妙无比。是不可多得的瓷器珍品。 如何辨别古钧窑瓷器的真伪 首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在古钧瓷器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它先用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，分量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法;聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其他物质(如水泥)以达到古钧瓷厚重的感觉。或