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  收藏家都有一个梦，在梦中与自己梦寐以求的东西相遇，相知，相守。作为瓷器收藏家而言，宋瓷就好像喜马拉雅，而五大名窑则好似珠穆朗玛。特别是五大名窑中的汝窑，官窑，哥窑，更是难得一见。相比而言，均窑定窑则存世数量多了不知多少倍。 宋瓷，早在明代的时候就成了名贵收藏品。官哥窑瓷器鉴定如何进行，明代的人留下来不少关于宋瓷的记录，最有名的莫过于《格古要论》，这本明初洪武时期曹昭所著的文物鉴赏书籍，又来又被新增，成了《新增格古要论》，影响深远。 现今发现的真正论及哥窑最早的文献当推明代陆深《春风堂随笔》：“哥窑，浅白断纹，号百圾碎。宋时有章生一、生二兄弟，皆处州人，主龙泉之琉田窑，生二所陶青器纯粹如美玉，为世所贵，即官窑之类，生一所陶者色淡，故名哥窑。”陆深，字子渊，上海人，弘治十八年进士，卒于嘉靖二十三年（1545年）。文中明确了哥窑烧造于龙泉的琉田，琉田今名大窑，为龙泉窑的中心产区。然而明万历十九年（1591年）高濂的《遵生八笺》又有别论：“官窑品格大率与哥窑相同……二窑烧造种种未易，悉举例可见，所谓官者，烧于宋修内司中，为官家造也，窑在杭之凤凰山下……哥窑烧于私家，取土俱在此地。官窑质之隐纹如蟹爪，哥窑质之隐纹如鱼子，但汁料不如官料佳耳……”，文中“取土俱在此地”已将哥窑产地定为杭州。这一前一后的两种说法，是明代文献中最典型的关于哥窑的“产地说”。 其实按照珍稀程度而言，五大名窑的排序在今天可能要发生变化了。除了更为珍罕的北宋官窑以外，今天的五大名窑排名应该是哥汝官定。没有钧窑什么事了。说句题外话，不少收藏爱好者关注汝窑到底有多少件的话题，其实弦外之音就是说汝窑民间收藏了不少真品。讨论这种话题容易引来争吵，其实完全没有必要。汝窑是很珍贵，但现在新仿的汝窑瓷器，基本上已经破解了古代汝窑的烧制密码，所以有非常强的杀伤力。 再者，根据对河南地区瓷窑的考古发掘调查表明，至少在与南宋对峙的那一百年间，属于金国势力范围大河南地区，瓷业并没有萧条，反而烧制了大量的类汝瓷器。定，钧，汝类型的瓷器在金国时期从神坛走下，面向民间，所以不少民间收藏者手上极有可能有此类古瓷器。也不排除金兵南下，当地出现窖藏的可能性。但汝窑瓷器，我们说的一般都指和清宫那批传世器类同之物。这类就极少了。 因为哥窑瓷器缺少同代文献，且子孙文献常是片纸只字，零零碎碎，有的还互相矛盾，仍无法掀开层层面纱，出现它...

说起哥窑大家可能都很熟悉，甚至是脱口而出宋代五大窑口之一嘛！但是要细说哥窑特点可能就不是那么熟悉了。 前人论宋代五大名窑：“雨过天青话汝窑，如冰似玉品官窑，金丝铁线论哥窑，夕阳紫翠赏钧窑，洁白无瑕鉴定窑。” “哥窑”名列宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色。釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合。经染色后大纹片呈深褐色，小纹片为黄褐色，也称‘金丝铁线’“墨纹梅花片”“叶脉纹”‘文武片’等。这是传世哥窑的主要特征之一。器形有各式瓶、炉、尊、洗及碗、盆、碟等。多见仿古造型，底足制作不十分规整，釉面常见缩釉和棕眼。 在我们的印象之中，“金丝铁线”仿佛是哥窑的代名词，一提起哥窑，我们就会想到它。“金丝”就是指瓷器表面呈黄色的细碎的开片；“铁线”是指大块的开片，呈黑色。 宋代哥窑分紫金胎（黑胎）和非黑胎两大类。紫金胎者为上品，有的有紫口铁足现象，有的只有紫口或铁足，宋代器型，全开金丝铁线纹，铁线的颜色都是黒中泛蓝，金丝的颜色有深浅不同的层次感，气泡之密似攒珠、釉为失透的乳浊釉，釉面莹润有酥油般的感觉，烧制工艺为先烧素胎，再多次施釉，有支烧和垫烧两种方式。 那么对于宋哥窑应该从那些地方去鉴定入手？今天老陈就和大家简单地说一下宋哥窑的这几大特征。 一：裂纹 哥窑器必须具有众所周知的“金丝铁线”、“紫口铁足”。前者是哥窑的与众不同的裂纹，大纹为“铁线”，有的显蓝，大纹中套的小纹为“金丝”，有的不一定显金黄，大纹小纹合称为“面圾破”，它应当是密而不疏，曲而不直;后者是哥窑显露的较为特殊的胎色，但两者往往如鱼与熊掌一样不可兼得。瓷胎满釉器有“紫品”而无铁足。铁足应当是胎质本身的无釉颜色。铁足如是人为施加的一种黑色釉，其真伪值得怀疑，与《七修类稿续编》中记载的 “其足皆铁色”相悖。 二：釉色 哥窑属青瓷系列，釉色为青釉，浓淡不一，有粉青、月白、油灰、青黄等色，因窑变作用，釉色多显两种或两种以上的色泽，非人为主观意志所为。胎质有瓷胎和砂胎两种，少花纹，无年款。胎色有黑灰、深灰、杏黄、浅灰等。釉面不光洁，但有一层如酥油之光，釉质较深浊不清透，釉层厚薄不匀，蘸釉立烧之器，底足之釉最厚，有的可达4毫米。其烧造方法为裹足支钉烧或圈足垫饼烧，后者可明显见到所垫圆饼烧造的痕迹再次，哥窑的底足也...