福羲老陳淺談：空白期瓷器認識指南
明代正统、景泰、天顺这三朝为主的瓷器，而这一时期的瓷器长期在学界中被称作“空白期”。那么这个名字是怎么来的呢？ 在“空白期”之前的永乐、宣德官窑瓷器和之后的成化官窑瓷器都有书写款识的器物，能够帮助我们了解当时的官窑烧造情况。而“空白期”的官窑瓷器到目前为止仍没有出现书写款识的器物，长久以来被认为这一时期的景德镇官窑烧造是一片空白的，而这个展览就是给大家重现这一时期的瓷器烧造情况。 明代空白期青花云龙纹花盆（大型） 2014年珠山北麓出土 1 这个时期的常见纹饰 纹饰作为器物上最主要的装饰手段往往能起到画龙点睛的作用。如果把瓷器的瓷胎比作“胎体”，那么纹饰就好比是瓷器的“灵魂”。大家在观展的时候不妨凑近仔细观察瓷器表面的纹饰，会发现许多妙趣横生的小细节。 比如这件青花婴戏图碗上的纹饰，器物上的婴戏图就是孩子们玩乐时的场景再现。孩子们三五成群分成四组。第一组孩子在玩一种叫做“斗草”的游戏，这个游戏在图中具体表现为孩子们比谁采摘的花草种类更加丰富。 第二组孩子在模仿为考中的举子报喜的仪仗场景，我们会发现这是一个小孩骑着竹马，另外的小孩手持着一柄莲叶充当仪仗。 第三组孩子则是在玩“放生游戏”，几个孩子在水缸中将鱼捞出，而另外的孩子则匆匆忙忙地跑到边上的池塘将鱼放生。 第四组表现的内容是几个孩童围观一个小孩正在往宝瓶上洒水。 整件作品上的孩子形象生动活泼，游戏内容五花八门，给我们呈现了这一时期婴戏图的特色。 除了婴戏图外，海水瑞兽图也是这一时期频繁出现的题材。在观展的过程中大家可以仔细地欣赏海象、应龙、天马等瑞兽的造型，不同器物上的瑞兽姿态和动作也会略有不同。 在展厅里找一找下面这两只瑞兽分别出现在哪些器物中？ 左图：青花红彩海水瑞兽纹金钟碗 景德镇市陶瓷考古研究所 右图：青花红彩海水瑞兽纹高足碗 大都会艺术博物馆藏 2 这个时期的特色器型 我们在观展时不仅要仔细地欣赏器物的“灵魂”，“胎体”也是不可忽视的一部分。 本次展览的第二部分给大家展示了几种“空白期”的特有器型，比如这件瓷枕，类似的器型在其他历史时期的官窑中非常罕见。 瓷枕的中间往往都是掏空的，为了维持枕内枕外的气压相同。大家在欣赏瓷枕的时候可以弯下腰从下往上看，能发现在瓷枕的底部有一个铜板一样的小洞，这也是为了防止瓷枕在烧造时会因内外温差过大而产生开裂。 在展厅中，放置在瓷枕对面的绣墩也是这一时期的特色...