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我们在聊成化瓷器之前，必须得先来了解一下历史上的成化皇帝，关于他的一生，相比其瓷器艺术的成就，显得更为精彩绝伦。 成化皇帝：成化 (公元1465--1487年)，明宪宗朱见深的年号。幼年时期，其父明英宗朱祁镇在“土木堡之变”中，被蒙古瓦剌部掳去，由其叔父朱祁钰继承皇位，当时不满3岁的朱见深被立为太子。2年之后，当朱祁钰政权逐渐牢固后，又将朱见深废为沂王，改立自己的孩子为太子。1457年，父亲英宗因“夺门之变”而复辟，朱见深再次被立为太子。天顺八年，父亲去世。18岁的朱见深继承皇位，开始了他23年的统治。 朱见深没有遗传父亲喜激情、好冒险的秉性，而是个柔弱、谨慎、宽和、仁厚的人儿。即位之初，就为保卫北京城的于谦平冤昭雪，体谅民情，励精图治，俨然一副明君。但据史料记载，宪宗喜好方术，终日沉溺于后宫与比他大18岁的万贵妃享乐，挥霍无度，加深了明政治的腐败。并宠信宦官，使其监督军务并操纵官吏任免，以至奸佞当权、西厂横恣，民不聊生。成化十八年 (1482年)，因群臣屡谏，始罢废西厂。 成化瓷器，那小巧精致柔弱的风格，和成化皇帝本人的性格有很大关系。据说他有严重的口吃，每次上朝若准许大臣所奏之事，只说个“是”字，避免出丑。因为自卑，他不愿上朝与大臣们面对面的议政，很多政务都需要身边宠信之人上呈下递。另一位对成化皇帝有深重影响的就是传奇人物——万贞儿。 万贞儿，明宪宗成化帝的宠妃。年仅四岁便被选入太后宫中，充掖庭为奴。明宪宗朱见深3岁被立为太子时，21岁的万贞儿被指派为他的贴身侍女。天顺八年，成化与皇后大婚，并立万贞儿为万妃，后晋封为皇贵妃。 成化这段看似荒诞的“姐弟”恋，与皇帝那剑拔弩张的童年、终日惶恐的经历不无关系。在那些年月中，年长且体贴的万贞儿，是乳母、爱人，也是朋友和守护者。据记载，万贵妃身材高大丰满、为人机警，和那些瘦小柔弱的宫嫔很不一样。她所给予皇帝的安全感，令成化对她十分依恋。据说当成化皇帝即位后，万贵妃为迎合皇帝心意，每当皇帝出行，她都会身着戎装（军装），骑马佩剑，为皇帝保驾。 万千荣宠于一身的万贵妃却不甘于此，对内她对其他怀孕妃嫔或已经降生的皇子大加谋害，对外勾结宦官外臣，弄得朝廷上下贪污一气。而皇帝对她都一一忍让，未加责罚。成化二十三年(1487年)，万贵妃去世。八月，宪宗过于悲痛而驾崩，时年41岁。葬于茂陵。 明代御窑...

清朝康熙、雍正、乾隆三代，经济繁荣，制瓷工艺达到我国历史高峰，不仅延续了制作了明朝的瓷器品种，还在此基础上提高和创新。康熙时期的瓷器，造型多样，品种丰富；新品种尽出不穷，多达百种以上，为前所未有。有瓷器超过一米，（藏品想送拍至国内一线拍卖行（北京保利，北京翰海 睿嘉四季）或私下交易，详情可询：一八六，五五六零，六九二五。）浑厚奇伟；小器玲珑透剔，巧夺开工。除官窑器处，民窑日用器数量也相当可观，青花和五彩广泛流传，贸易瓷外销增多，兴旺的民窑给景德镇瓷业带来空前的繁荣。官窑和民窑相互促进，技术迅速提高，品种不断创新。独步当朝的青花，绚丽多姿的五彩，刻意追步的仿古瓷，以及崭露头角的粉彩和珐琅彩等等，为雍正、乾隆时期生产的盛世奠定了基础。 绚丽多姿的五彩 康熙五彩和康熙青花一样，是清代景德镇的一个重要品种，它是从明代万历五彩的基础上发展而来的，但万历五彩较多的是青花五彩，而康熙时期，由于发明了釉上蓝彩，凡是需用蓝色的地方，不再借助于釉下青花，而能以纯粹的釉上多种色彩来表达。有红、绿、黄、蓝、紫、黑、金等，色彩鲜艳夺目。 青花五彩龙凤穿花盘 康熙五彩烧彩的温度为800摄氏度左右，比粉彩为高，有“硬彩”之称。粉彩在雍正朝盛行以后，景德镇的彩瓷即以粉彩为主，康熙五彩只是作为仿古之作，因此，后人把康熙五彩又称为“古彩”。之前已经叙述过，康熙朝官窑注重的是颜色釉，因此代表五彩瓷制作水平的，是民窑而不是官窑。 康熙官窑五彩除少数大件器外，多数是小件器，其图案花纹虽亦有少量的海屋添寿及人物故事图外，大多是龙风、缠枝莲、桃果等传统的纹饰。民窑五彩器则器形多样，图案花纹丰富多彩。常见的器物有碗、盘、罐、壶、瓶、杯、盂、笔筒、笔架、插屏、灯座、果盒、花盆、蟋蟀罐、格盘、挂屏等，其中观音尊、棒槌瓶、油锤瓶等康熙朝特有的器物，大多是民窑器。 康熙五彩除朵梅、朵菊、花蝶、鸳鸯、九鱼、莲鸟等的雅静图案外，多数画面显得较满，特别以仕女为突出。从明末以来，景德镇瓷器的画面借鉴版画风格，在康熙五彩中更是十分普遍，戏曲故事画尤以三国故事题材为多，历来视康熙五彩以描绘战争场面的所谓“刀、马、人”图案为名贵。事实上这类“刀、马、人”的匦面在元青花瓷中已出现，明代曾一度中断，因为明代官窑器的图案多数是内官指定图样。到明晚期民窑青花瓷大发展后，这种刀马人的画面又开始兴盛。 康熙五彩...

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