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  瓷器底部的款識是瓷器很大的一個亮點，大部分人上手看瓷器的時候幾乎都會下意識地翻轉過來看看底部有沒有款識，就像挑西瓜的時候看看花紋、敲敲聽響兒。 而仔細研究會發現，瓷器的底款並不單一，大抵可以分為刻劃款、書寫款和印製款。 今天就跟大家分享一些瓷器底部的款識。 刻畫款 宋朝的建盞可謂是茶器之王了，不過它的款識似乎粗陋了那麼一點，不過卻很有辨識度，常見的為”供禦“二字，字風質樸自然。 建盞底款“供御” 看到瓷器上的官字款，以為指的是“官窑”，但其實不是，實際上它指的是定燒組織。 在唐宋時期，與'官'字有關的機构共有兩個，一個是“太官令”； 一個是“甄官署”。 前者專管皇帝的飲食。 後者，則要負責的是供應宮廷用瓷，以及承擔皇帝賜給大臣喪葬用的明器。 考古資料中表明，除了定窑窯址和窖藏以外，唐、五代、北宋和遼的一些皇室重臣墓中的一些喪葬器物，就是由“甄官署”定燒。 “官”字底款（赝品） 書寫款 明代瓷器的款識形式一般以書寫為主，極少有刻印的。 宣德民窑器仍有一些草書或隸書的福、壽字，也是多寫於器心。 還有寫“大明宣德年造”的，十分特別。 此外，從花紋、文字上看，偽制的花紋、文字一般都有不太周到的地方，花紋線條、文字筆劃或者殘缺，或者粗細不一樣。 有的贗品圖紋甚至於顯得僵硬呆滯，一望而知系臨摹作品。 正德官窑年號款多以青花楷書六字雙行“大明正德年制”和四字雙行“正德年制”為主，尤其以後者居多。 款字的清花色澤有濃有淡，色淡者則顯得比較灰暗。 另有紅彩書寫的楷書雙行“正德年制”款，色澤深者黑紅，淺者則十分豔麗。 印製款 洪憲是袁世凱的年號，時間非常短，而真正的洪憲瓷器底款篆書“居仁堂制”，其中分為紅料款和藍料款，以粉彩和珐琅彩居多，存世較為稀少，洪憲瓷器是民國時期燒制的日常用瓷，粉彩居多。 從民國初年到解放前都有燒制，瓷細胎美，現時完整成對的器物價格不底。 瓷器的底款就像標籤，標明了生產日期，對愛瓷新手來說這是一個捷徑，可以多加鍛煉，學習各個時代的瓷器底款的特點，有助於辨別瓷器的真偽。 以上文獻僅供參考，具體還是要以藏品實物為準。 發布者：香港福羲國際拍賣行 香港福羲國際拍賣公司經過11年的發展，在廣大藏家和客戶的鼎力支持下取得了不俗的成績。《福羲國際拍賣集團》專業的團隊為您的藏品，做審核、鑒定、預估、風險評估、市場分析、媒體宣傳、官網雅昌推廣、在集團眾多的V...

  元青花的等級低仿品的紋飾一般都是畫技拙劣，照貓畫虎，有的甚至東拼西湊，不倫不類。例如，把明代弘治蓮瓣邊飾和清代龍畫在仿元青花器物上。這類低劣仿品容易識別，而高級仿品上的紋飾辨識就費事得多。 高仿品的畫師大都經過美術專業訓練，有的還是陶瓷美術專業出身，仿繪元青花紋飾對他們來說是“小菜一碟”，照著原件臨摹，得心應手，甚或並無二致。 元代青花龍紋玉壺春瓶，1985年山東省青州市糧食中轉庫鐵路西側元代墓葬出土，青州市博物館藏 高仿元青花的紋飾模擬程度可分為幾種情況： 第一，從紋飾內容看。 圖案畫最容易仿繪，幾可亂真；山石、花卉、樹果以及動物也可以畫得十分嫺熟，真假難辨；人物畫最容易露出破綻，要麼照圖摹描，行筆呆滯，缺少真品用筆恣意的流暢感；要麼造型比例過分精確，表情異常豐富，充分暴露出現代美術師的人物素描功底。 元代青花龍紋梅瓶，湖北省鐘祥市明永樂十三年郢靖王墓出土，湖北省博物館藏 第二，從繪畫功力看。 古代畫師雖然自幼學習，或投師，或家傳，但無論如何不可能具有現代素描、寫生素養。故而雖則熟練自如，卻缺乏準確之比例及透視關係。隨心點染，神韻張揚，不求工整準確，只要活潑生動。 現代仿元青花器在紋飾繪畫方面恰恰沒有這種樸拙簡練、誇張傳神、意趣無窮的特點。諳熟這些畫技特點是辨贗識真的關鍵之一。 因而，僅憑熟知書本上的理論和模式性的描述是不行的，只有長期反復地觀察實物標本和可靠的圖錄，方能從感性到理性，悟出其中的差异，練就明辨秋毫的眼力。 元代青花四愛圖梅瓶，武漢博物館藏 現在有的元青花高仿品在青料色澤上確實已近逼真，非但顏色接近，而且也有大量下凹並顯“錫光”的“鐵銹斑”。 其實，元青花所用的進口鈷料在呈色上原本並不是一律相同的，在不同的窑溫下，因氧化或還原氣氛的强弱差异，會出現多種呈色效果：有的色澤較深，有的較淺；有的暈散嚴重，有的較少暈散；欠火者青中帶灰，過燒者深藍紫黑；燒成溫度適宜、窑比特上佳者呈色極靚豔，沉穩青翠。 現代仿元青花 對比真贗，最難仿的有兩點∶ 一個是蘇麻離青料的特殊呈色 — — 藍中微泛紫，青中蘊淡綠； 另一個是紋飾筆道中的色料聚縮現象。 這兩個特點應當是進口蘇料中天然礦物的複雜成分（包括氧化鈷以外的其他微量礦物成分）在特定窑溫和氣氛下燒制時的特殊化學反應和合成效果，制假者在破譯之前當無法亂真。 元代青花瑞獸纏枝牡丹紋梅瓶，伊朗阿爾達比勒省謝赫薩菲...