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清雍正 仿汝釉如意耳方壶 六字篆书款9.6 cm HKD 3,660,000 古代陶瓷作為一種器物，不同的造型具有不同的功能和用途，或用於實用，或用於陳設欣賞，或作為明器隨葬。 陶瓷器一經生產出來，它就需要被運輔和銷售，進而被使用、損壞、丟棄或藏、隨葬。 在這些過程中，陶瓷或多或少會被磕碰、撞擊和摩擦，所有這些原因都可能會在陶瓷表面留下使用磨損痕迹。 這些痕迹有的明顯，有的不明顯，還需要細心觀察、積黑經驗。 北宋金 黑釉堆条纹双系罐20.3 cm RMB549,891.875 一、使用磨損痕迹的鑒定原理 古瓷器在使用和流通過程中，會在表面留下痕迹。 這種痕迹是在一個很漫長的過程中逐次形成的。 因而真品古瓷的使用磨損痕迹是很自然的。 新仿的瓷器，由於流通、使用時間很短，一般沒有古瓷那種長時間積累起來的痕迹，即使在流通過程中產生少量的磨損，或者人為做出一些磨損痕迹，都是不自然的、刻意的、呆板的，與古瓷的自然使用磨損痕迹有著本質的區別。 掌握了兩種使用磨損痕迹的區別和特點，我們就可以通過這些方面來鑒定一件瓷器是真古瓷還是新仿瓷。 瓷器最容易產生使用磨損痕迹的地方是器物的底足和口沿，還有碗、盤、盆、洗類器物的底心，器物突出的邊角部位等。 這些地方是我們在鑒定古瓷需要觀主意的重點部位。 明嘉靖 青花云凤纹活环耳瓶 六字楷书横款16.5 cm HKD 1,840,000 二、新仿古瓷的使用磨損痕迹特點 1.新仿的古瓷，由於新鮮出爐，未經使用，特別是新仿明清瓷，如不經人為做舊磨損，它的底足和器身都是鋰亮嶄新的。 這種未經做舊的東西，火光刺眼，再看器身無任何擦痕迹，底足因為沒有使用磨損過，用手摸上去往往感覺很粗澀或割手，沒有老瓷器底足的那種自然光滑感，這類器物新”的太明顯，即可斷定為新仿。 明嘉靖 青花蓬岛仙山图仰钟式盌 双圈六字楷书款13 cm HKD 2,680,000 2.有些新仿的瓷器，雖然在底足經過人為有意的打磨以冒充使用磨損痕迹，但是由於它是人為的，在短時間內形成的，因而與自然磨損有若本質的區別。 這類人為磨損一般是用砂輪打磨或把器物底足直接在地板、石板上摩擦，磨擦痕迹很明顯。 有時往往弄巧成拙，把一些器物的底足或其他部位在正常使用情况下不容易產生磨痕的地方也弄出磨痕來。 如果在一件器物不經常使用或隱蔽的部位出現了過度使用和摩擦痕迹，那麼這件東西是存在疑問的。 有些器物

  瓷器底部的款識是瓷器很大的一個亮點，大部分人上手看瓷器的時候幾乎都會下意識地翻轉過來看看底部有沒有款識，就像挑西瓜的時候看看花紋、敲敲聽響兒。 而仔細研究會發現，瓷器的底款並不單一，大抵可以分為刻劃款、書寫款和印製款。 今天就跟大家分享一些瓷器底部的款識。 刻畫款 宋朝的建盞可謂是茶器之王了，不過它的款識似乎粗陋了那麼一點，不過卻很有辨識度，常見的為”供禦“二字，字風質樸自然。 建盞底款“供御” 看到瓷器上的官字款，以為指的是“官窑”，但其實不是，實際上它指的是定燒組織。 在唐宋時期，與'官'字有關的機构共有兩個，一個是“太官令”； 一個是“甄官署”。 前者專管皇帝的飲食。 後者，則要負責的是供應宮廷用瓷，以及承擔皇帝賜給大臣喪葬用的明器。 考古資料中表明，除了定窑窯址和窖藏以外，唐、五代、北宋和遼的一些皇室重臣墓中的一些喪葬器物，就是由“甄官署”定燒。 “官”字底款（赝品） 書寫款 明代瓷器的款識形式一般以書寫為主，極少有刻印的。 宣德民窑器仍有一些草書或隸書的福、壽字，也是多寫於器心。 還有寫“大明宣德年造”的，十分特別。 此外，從花紋、文字上看，偽制的花紋、文字一般都有不太周到的地方，花紋線條、文字筆劃或者殘缺，或者粗細不一樣。 有的贗品圖紋甚至於顯得僵硬呆滯，一望而知系臨摹作品。 正德官窑年號款多以青花楷書六字雙行“大明正德年制”和四字雙行“正德年制”為主，尤其以後者居多。 款字的清花色澤有濃有淡，色淡者則顯得比較灰暗。 另有紅彩書寫的楷書雙行“正德年制”款，色澤深者黑紅，淺者則十分豔麗。 印製款 洪憲是袁世凱的年號，時間非常短，而真正的洪憲瓷器底款篆書“居仁堂制”，其中分為紅料款和藍料款，以粉彩和珐琅彩居多，存世較為稀少，洪憲瓷器是民國時期燒制的日常用瓷，粉彩居多。 從民國初年到解放前都有燒制，瓷細胎美，現時完整成對的器物價格不底。 瓷器的底款就像標籤，標明了生產日期，對愛瓷新手來說這是一個捷徑，可以多加鍛煉，學習各個時代的瓷器底款的特點，有助於辨別瓷器的真偽。 以上文獻僅供參考，具體還是要以藏品實物為準。 發布者：香港福羲國際拍賣行 香港福羲國際拍賣公司經過11年的發展，在廣大藏家和客戶的鼎力支持下取得了不俗的成績。《福羲國際拍賣集團》專業的團隊為您的藏品，做審核、鑒定、預估、風險評估、市場分析、媒體宣傳、官網雅昌推廣、在集團眾多的V