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  一直想寫一點關於宋朝的文章。 然而解讀宋朝，需要靜心，修行，獨處，內觀。老陳我作為瓷器收藏的愛好者，五大名窑耳熟能詳，那就從宋瓷開始，嘗試去理解一下宋朝。 宋代經濟發達，文化昌明。 今人每論宋朝，總以武弱為耻。 豈不知對於老百姓而言，買賣和平的北宋生活，遠比窮兵黷武追逐匈奴的漢武治下安逸。 宋朝的美學，在宋徽宗手上達到了高峰。 成立了歷史上第一個皇家書畫院，宣和畫院。 建立了第一個禦窑，北宋官窑。 他製定的典章制度，成為後世國家祭祀大禮的標杆。 他自己也是琴棋書畫無所不通，著名的聽琴圖就是描繪徽宗鼓琴之實景。 他的書法，號稱瘦金體，獨步天下，就如他的花押“天下一人”一樣，可以說宋代文化達到了漢民族美術史上的最高高度。 宋哥窑作為五大名窑之一，隨著文獻資料的不斷發現和考古資料的不斷充實，對哥窑的認識已漸趨清晰。 然而； 由於缺乏同代文獻，且後代文獻常是一鱗半爪，零零碎碎，有的還互相衝突，仍無法揭開層層面紗，呈現它的真實面目。 雖然數十年來與哥窑相關的考古實物資料不斷增多，並且也依據這些實物資料解决了一些懸而未決的問題，但在驚喜之後，驀然回首，人們發現，這些實物資料以及由此而得出的結論往往與文獻記述無法對應，有些甚至南轅北轍。 因此，哥窑問題依然迷霧重重。 老陳我自身是業內資深古玩經紀人，家族世代收藏，專修考古專業。 經常穿梭於各大拍賣行和博物館，曾親自策劃過許多大型拍賣活動。 目前老陳任職於香港福羲國際拍賣行，負責於市場藏品徵集一職。如你有藏品困於出手想考慮參拍，可與福羲拍賣陳經理洽談，由於本身對瓷器的喜愛，老陳曾與業界多位教授實踐探討過關於哥窯鑒定中的問題，特作此文，下麵老陳分享幾點自身常用的一些鑒定技巧。以下是市場上的一些仿品，多辯假方能識真！ 低仿層級：葫蘆瓶，成型以灌漿，足底塗抹紫金土沒有蓋住原來的胎，整個器身有因為酸而腐蝕的痕迹。 唇口長頸瓶，同樣灌漿成型，底足刷抹紫金土，但是這個底足造型是不正的，不對的，因為這麼高的底足應該向外撇。 一般仿品：八方貫耳瓶，這個器型可以說是非常常見了。 基本上每個收藏哥窑的藏家手裡都會有這麼一個瓶。 但是在一般仿哥窑瓶中，器型和開片都做的不錯，在口部也有水漬的印記。 無論是壁的厚度還是重量上，都仿的挺到位的。 可是一到底足就還是破功，沒見過真哥窑的各位，還是會被輕易蒙住。 高仿品：米黃色哥窑碗，這件仿品在造型和胎釉上都符

  如今世人對元青花的鍾愛，導致景德鎮元青花仿品銷量大昇。 景德鎮對仿製元青花的熱情也與日俱增，各種元青花的仿製品不斷問世，並由當初的等級低產品逐步向高檔仿品發展。 對於鑒別高仿品確有一定難度，必要時，還要採用現代高科技手段進行輔助鑒定，但就一般仿品而言，只要熟練掌握古陶瓷工藝知識，就能作出明確判斷。 老陳我自身是業內資深古玩經紀人，家族世代收藏，專修考古專業。 經常穿梭於各大拍賣行和博物館，曾親自策劃過許多大型拍賣活動。 目前老陳任職於香港福羲國際拍賣行，負責於市場藏品徵集一職。如你有藏品困於出手想考慮參拍，可與福羲拍賣陳經理洽談，由於本身對瓷器的喜愛，老陳曾與業界多位教授實踐探討過關於元青花鑒定中的問題以及目前市場造假的手段，特作此文，下麵老陳分享幾點自身常用的一些鑒定技巧。 下文介紹幾種實際的元青花新老特徵對比供大家參攷。 1、元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。 由於含雜質多，胎裏大多有鐵褐色小點。 胎是用高嶺麻蒼土做的。 高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因為當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。 現在的胎是非常細的沒有氣孔。 過去老的胎泥，是有經過陳腐的過程，有機物經過陳腐會發生變化。 所以它的胎有細膩的感覺，現在做的胎沒有陳腐顯得很幹。 現代機械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工製備的原料。 元青花龍牡丹卷草紋雙耳罐 現代景德鎮流行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。 也就是說，器物的成形主要是用刀修出的。 元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由於元代泥料可塑性較强，可以拉得很薄，所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。 現代仿元青花 因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。 現代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內壁，囙此，線條生硬，規整有餘，刀痕累累。 2、老的元青花，都是用柴木窑燒的，而現在大多仿品都是用氣窑燒的，這兩種工藝不同，釉質的化學變化物理變化也有所不同。 特別是釉中氣泡的形成過程上，它是不一樣的，古代柴木窑燒的氣泡要顯得大小不一疏朗，氣泡明亮。 而現代氣窑燒的氣泡較細小大小相間，不透亮。 這只是相對而言，也不能排除現代造假者用柴木窑仿造的器物，還得在器形、紋飾等各方面深入研究，以致判斷 元景德鎮窑青花鳳穿牡丹紋執壺 3、青花發色有濃豔、