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  過去“鏟地皮”都是要有一定眼力見識的，有個行話叫做“二真必真、一假皆假”。就是瞟一眼只要見一個地方或者一個因素存疑問，那就不用再看了，因為一假皆假；如果第一眼沒看出疑問那就要繼續細觀，如果兩個或者兩個以上疊加因素都見真無疑那就真遇到老貨 — — 寶了，那是二真必真。 賞玩本來就是一個樂趣非常的辨識過程，考量的是眼力，玩賞的是淘心。現代講究料、工、型、紋、沁入、包漿六要素全真方真，其實也是一個各兩兩相關要素互相參照的辨識技巧。除了各要素之間，還需要訓練局部鑒識的眼力，就是只露任意一塊都要有分辨對、錯的眼力見識，則就更加能保證整體辨識的準確性了（參見《古玉拾粹（9）：古玉局部辨識的管窺基本功》）。 常規的辨賞都是先觀整體狀態，後再辨察細節，這樣的程式比較輕鬆少耗精力；而如果反過來先觀摩局部細節、後再考查整體，這樣的程式難度加大，就要考量真眼力了，但是能够提高識別的準確率。 截取（顯露）一塊局部（圖1）： 圖1–1 圖1–2 觀察到的狀態：①厚重的包漿、②隱約的打磨解玉砂痕、③自然風化狀貌、④柔和的玻璃光。 “玉看皮”，這皮殼太漂亮了，局部見真無疑。 另截取（顯露）幾塊局部（圖2）： 圖2–1 圖2–2 圖2–3 觀察到的狀態皆一致無二：包漿厚重、砂痕歷歷在目、自然風化、玻璃光柔和。顯示了古玉蟲局部狀態的協同一致性。局部見真無疑。 再截取（顯露）一塊局部（圖3）： 圖3–1 圖3–2 除上述相類特徵外，此局部觀察到標準的古砣工痕：兩端尖淺中間寬深的柳葉刀、關注古玉蟲斷斷續續的接砣痕迹以及工痕上覆蓋的厚重包漿，典型的“工上自然態”。局部見真無疑。 變換側面截取（顯露）幾塊局部（圖4）：這幾塊局部顯露，除厚重皮殼包漿下的拉絲工痕外，還顯示現了土蝕斑，滄桑畢現。局部見真無疑。 圖4–1 圖4–2 圖4–3 圖4–4 觀摩到現在應該露真容了，原來是一件戰漢戰漢常見的獸面紋、雲紋玉劍璏（圖5）。 圖5–1 圖5–2 青玉質，型制合規、紋飾中矩、輕淺灰皮過渡。璏面為四足簡化的戰漢獸形紋飾（參見《關注古玉蟲：戰漢玉劍具淺浮雕獸形紋飾的演進》），應該為戰國晚期到西漢早期玉劍璏。 截圖（顯露）位置標注（圖6）。 圖6 真品到代古玉，每一處顯露每一個細節都是真迹，是為：在在全真方為真處處賞辨無疑問 發布者：香港福羲國際拍賣行 香港福羲國際拍賣公司經過11年的發展，在廣大藏家和客戶...

  一、古玉的鑑別方面還有很多的細節。 在古玉的鑑定方面，幾乎每個人都有自己的獨門絕技，有些方法是劍走偏鋒，而有些卻值得大家知曉和分享。 在古玉的鑑定方面，除了一些特定的材料、紋飾、造型、工藝、沁色等等客觀存在的條件之外，還有一些是必鬚根據實物的現狀進行考量和總結的。 這也就是我們一些古玉的玩家經常所說的口頭語：例如包漿，手頭，還有什麼是老玉新工等等。 包漿，這一詞在清代的文獻中就已存在，它並不是新的發明創造。 二、包漿主要是指玉器表面的皮殼特點形成的原因。 一般玉器的傳世品都會存在著包漿。而且包漿這一詞不僅是僅僅應用在玉器上，在家具，陶瓷和其它的物件上經常也會用到。 它主要分為沁色和盤色。沁色就是指在地下埋葬的過程當中，受到周圍環境的影響，包括埋葬的環境，甚至出土以後保存的條件等等，在玉器表面形成的一層顏色變化。 玉器的沁色當中又分為很多種顏色，如白色、鐵鏽色、暗黃色，黑色，綠色等等。 白色很多人稱之為水沁，鐵鏽色有人稱之為鐵鏽沁，有人稱之為血沁。 暗黃色稱之為土沁，那麼由於沁色的原因形成很複雜，大致上沿著玉器外表皮殼特殊軟化的位置，染色與分化過程逐步形成。 又因玉器掩埋的時代不同，地區不同，地表所含的礦物質的腐蝕度不同。 一般來說，漢代以前的玉器沁色都比較嚴重，南方出土的玉器稱為濕土玉器，水沁相對較重。 而紅山，龍山文化的一些玉器，因為北方的地方土壤相對比較乾燥，所以一般都把北方出土的玉器稱為乾土地區出土的玉器。 北方土壤環境決定了玉器少沁或者無沁者，或者是白色沁，也有鐵鏽沁，以及暗黃色氣。 這樣的色沁在整體的玉器上相對存在的都不是很多，少量的玉器有部分較嚴重的白色及褐色沁。 這也是要根據每一件實物的具體情況區別對待。 三、為什麼古玉的鑑定要上手？ 手頭、就是指玉器在手裡的重量感。在我們專業的書籍裡，有的時候是用密度來做解釋的。常見的玉器材料大部分都是晶質的集合體，有較好的傳熱性，所以用手來觸摸和掌控會有冰涼感。而有些仿品，都是用玻璃和塑料製成，用手摸很快冰涼感就會消失，而一些玉粉合成的玉器從外表上看很難分辨的出來，從手感上密度的輕重差異也不是很大，沒有太豐富的經驗容易在這上面掌握不准。 所以，這一行需要大量的經驗的沉澱和累積，拿在手裡重量感，立刻能分辨得出來。在玻璃與合成料同等體積的情況下，玉料的天然密度是最大的，手頭也是最重的，許多仿製品雖然在器型、...

根據老陳我個人多年的收藏研究、市場經驗總結以下八點鑑定方法，部分是前所未有的新方法。這八點方法的作用可以互相轉換，並作為依據對古玉器辨偽作綜合分析判斷。高古玉的仿品水平不斷提高，並且突破了前人鑑定古玉的一些理論，給辨偽工作帶來了新的難題。我們要從客觀實際出發，針對仿品的不同特點進行科學研究，深入市場，不斷總結實踐經驗，進行科學的、客觀的、全面的分析鑑定，而不是依靠帶有主觀性的推理、考證、猜測去鑑定真偽。 一、工藝痕跡鑑定 古玉工藝就是古玉加工工藝。一是剖片；二是細加工；三是拋光。其方法無外有兩大形式：其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化砣機工藝；其二為近代電動砣具工藝及滾桶搖光拋光工藝。 鑑定方法：10–50倍放大鏡，觀察拋光痕跡；適用範圍：新石器→清代。新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等。其鑽孔特點多為喇叭狀，長孔多為對鑽而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，而且不夠光滑，而且，孔口邊緣也可發現硼碴。這是新石器穿孔鑑定重要方法。 戰國鐵器發明以後，穿孔則較規整，但孔壁螺旋紋還不如機械孔壁螺旋紋細密均等，孔口、線條邊緣出現硼碴。新石器時代與商周之時拋光多用獸皮醮解玉砂等為之。10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細不均，但方向不一的細凹線，間或也有雜亂無章細凹線，並有層次感。區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。精品玉器清根及地子大多平整、勻淨、乾淨利落，重要的是垂直砣痕不能太過，電動砣具一般可發現垂直砣過的凹陷痕跡。 二、氧化鑑定 氧化是指玉石在各種自然環境下與空氣、水及其它物質所產生的化學變化。<BR>氧化有二種現象：一是鈣化成程度輕重不一的雞骨現象；二、是氧化嚴重成粉狀。 鑑定方法 ：10–50倍放大鏡，強光手電。觀察平面氧化透光照射；適用範圍：新石器~清代出土古玉。從礦物學角度上看玉器，它的質地緻密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質，在長時間的化學作用下質地弱的部分，特別是玉器表面氧化後可出現不同程度的腐蝕形成的小孔洞，再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器局部或全部，有層次感，深淺不一，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則腐蝕成粉末。重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣...