汝窑鉴定五大细节解剖，图文详解首次发布｜一文颠覆你的认知！

盛世收藏。随着喜爱收藏古董的人越来越多，收藏界也免不了鱼龙混杂。在这种时候，推出些可信度较高的权威读物，透露个中玄机，其重要意义就不言而喻了。

古人讲在五大名窑中“汝窑为魁”，也就是说汝窑是名列第一的。汝窑是宋代五大名窑中保存瓷器数量最少的，目前我们能看到的存世的汝窑瓷器应该不到90 件。那么作为一个中国古陶瓷的爱好者，如果能有机会亲眼目睹，或者上手品鉴一件汝窑瓷器，我觉得也是莫大的幸运和满足。

汝窑，是我国宋代五大名窑，汝官哥钧定之首，始烧于北宋（公元960-1127年），在金兵南侵的靖康之变中，和北宋王朝一起被湮没在历史的洪流之中。史料记载，“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉，唯供御拣退方许出卖，近尤难得”（语见南宋周辉《清波杂志》）。南宋大文豪陆游也曾说，“故都时，定器不入禁中，唯用汝器”（《老学庵笔记》）。在南宋（公元1127-1279年）早期高宗赵构时，已经极为难得。

汝窑因为制作精巧，釉色滋润，宛如天青，深得崇尚道教的宋高宗的喜爱。南宋时《百宝总珍集-卷九》里，有一首佚名诗如是说：“汝窑土脉偏滋媚，高丽新窑皆相类。高庙在日煞值钱，今时押眼看价例”。南宋人周密在其著作《武林旧事》中，还罕见的提到宋高宗幸臣下清河郡王张俊府，张俊一次性进奉给皇帝汝窑16件的事情。可见即使是皇家，对于北宋汝窑，也是极为珍罕和喜爱的。

汝窑由于价值高，后世仿制就多，于是出现了真伪问题。真品不一定就很精美，但它身上的故事值得后人追捧。赝品不一定就低劣，但是仿制就是仿制，没有了故事，也就失去了内涵。在美的赝品也不会具有真品那种高价值。所以，辨别真伪就成了瓷器收藏的首要问题。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与老陈联络壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌不成交无任何前期费用。其它勿扰！由于本身对汝窑的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于汝窑鉴定中的问题，特作此文，下面老陈分享几点自身常用的一些鉴定技巧。

1. 胎

汝窑是北宋晚期，宫廷指定御用器烧造的窑场，所以制作很讲究。它的胎十分细腻，颜色如香灰色，淡灰偏白，俗称“香灰胎”。但是完整器因为是满釉，所以看不到露胎。瓷片的话，也要注意，因为瓷片的断面在土里已经埋藏了好几百年，被泥土侵蚀了，所以也不能够完全呈现出原来胎的颜色。由于汝窑烧造温度不高，胎体没有完全烧结，多空隙显粗松。

2. 釉色

有的人说汝窑是天青色，或者是淡天青色。我认为汝窑的釉色分为四种：第一种是天青，这类的数量比较多; 第二种是天青色偏绿一点，称为“粉青”，与龙泉窑的粉青有点接近; 第三种是比天青色偏白一些，称为“卵青”，有点像鸭蛋青的颜色; 第四种称为“灰青”，王留现的那件汝窑洗就是“灰青釉”。

汝窑洗

不同的釉色是因为在窑炉内烧造的气氛不同，窑炉内氧气的含量不同，产生的颜色也会有区别，但这种情况并不是有意为之。有的图录里还会出现超过这四种釉色的器物，那就是窖藏或者出土的。有一些比较深的颜色，主要是土蚀的结果，是土沁的颜色。

汝窑的釉质是石灰釉，主要成分是钙。汝窑的釉层都是比较薄的。一件完整的瓷器，我们很难看到釉层的厚度，而瓷片就可以比较容易看到。在汝窑调查时，一开始我们采集到的都是钧窑天蓝釉瓷片，整理的时候和汝窑的标本作比较，就可以很容易地看出来：汝窑的釉是很薄的，钧窑的釉层比较厚。钧窑早期有一种称为“汝钧”，它也用支钉烧造，但是钧窑的支钉不是芝麻钉，它的支钉是圆形的，而且比较大。如果看不到支烧的痕迹的话，厚釉的就是钧窑。

汝窑钧瓷釉层对比

3. 装烧工艺

汝窑的器物，特别是圆器大都采用满釉、裹足、支烧法。裹足，就是器物的圈足略微外撇，稍稍上卷，由于满釉，将圈足整体包裹起来。也有的圆器，不是裹足，是把足端上的釉刮掉一圈，下放垫饼烧成，这种叫“垫烧”。如果器底留有支钉痕的就叫做“支烧”。

汝窑的圆器很多都是裹足，圈足外卷且裹釉。所以看到一件汝窑圆器，一定会有满釉、裹足、支烧三个特征。为什么汝窑有这些特征呢？这在南宋的文献里有提到，如南宋叶寘《坦斋笔衡》说:“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁。”定窑因为覆烧，所以口部没有釉，所谓“芒口”，皇帝和宫廷不喜欢用它。那么汝窑根据皇帝的要求，就要把器物整体上釉，谓“满釉”。

为了达到满釉不露胎的效果，只能采用支钉装烧。支钉有三个钉或者五个钉，通常都是单数的。因为三个点可以确定一个面，四个点的话就可能有一个点不在同一平面上。如果是一件比较大的器物，就可能采用五个支钉分散着力点，因为每个点承重是平均的。三个支钉的话，每个支钉受力大，留下的钉痕就会大一些；而五个支钉呢，每个支钉平均受力小，留下的钉痕就会小一些。支钉多少，钉痕大小与器物大小和重量有关系。

汝窑带支钉瓷片

还有一种器型比较特殊，有六个支钉，现在我们把这类器物叫做“水仙盆”，在台北故宫博物院藏有四件。清代乾隆皇帝喜欢汝窑瓷器，就要景德镇御窑厂仿烧宋代汝窑的样式—“内廷出样”。在著名督陶官唐英的文章中就有提到“仿铁骨无纹汝窑，仿宋器猫食盘、人面洗色泽”之类，是否在宫里真的还有用来喂猫、喂狗的器物。

4. 釉质

真品的釉面长期与空气接触，釉面有一种古旧感，但是通过釉质还能鉴别，釉面匀净，气泡廖若晨星，而且釉内没有绒毛状的流动痕迹者为真品，反之则为仿品。通过30倍以上放大镜观看，真品内气泡清晰可见，似晨星闪烁仿品气泡如堆积的肥皂泡。

5. 开片纹

汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。

对藏友来说，索到一件“宋汝”真器，并非易事，往往追求一生而不可得。如有想入手需谨慎，业余时间还需多看书，多查阅资料，以上的观点也只是老陈自身实践多年而摸索出来的，仅供参考！

若问笔者何处寻，细看文中第五段落！

发布者：香港福羲国际拍卖行

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