景泰藍這幾種偽造方法你要留心了！馬未都：這幾大鑒定知識要吃透

 对于古董收藏爱好者来说，最怕的就是看走眼收到赝品，而对于市场价格非常高的古董（如景泰蓝）来说，市场仿造者众多，有的仿造景泰蓝可以以假论真，这为景泰蓝收藏爱好者带来困扰，为此景泰蓝收藏者必须掌握鉴别景泰蓝真伪的功夫，下面是老陈为大家整理的关于景泰蓝鉴定知识，供景泰蓝收藏爱好者参考学习。

景泰蓝，是我国的著名特种工艺品之一。春秋时已有此技术，到明代景泰年间制作最为精美而著名，故称“景泰蓝”。景泰蓝正名“铜胎掐丝珐琅”，俗名“珐蓝”，又称“嵌珐琅”，是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物 。因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”。

首先了解一下景泰蓝的制作工序，分为制胎、掐丝、点蓝、烧蓝、打磨、镀金六道工序，是一种制作工序复杂的传统手工艺品。景泰蓝制作技艺在2006年被列为首批国家级非物质文化遗产项目。从目前的市场状况来看，景泰蓝的质量略有些参差不齐，挑选一件好的景泰蓝工艺品来收藏，需要从以下方面来判断：

北京是中国景泰蓝的发祥地，也是最为重要的产地。北京景泰蓝以典雅雄浑的造型、繁富的纹样、清丽庄重的色彩著称，给人以圆润坚实、细腻工整、金碧辉煌、繁花似锦的艺术感受，成为驰名世界的传统手工艺品。景泰蓝工艺的艺术特点可用形、纹、色、光四字来概括。一件精美的景泰蓝器皿，首先要有良好的造型，这取决于制胎；还要有优美的装饰花纹，这决定于掐丝；华丽的色彩决定于蓝料的配制；辉煌的光泽完成于打磨和镀金。所以，它是集美术、工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术为一体，具有鲜明的民族风格和深刻文化内涵，是最具北京特色的传统手工艺品之一。

景泰蓝诞生于皇宫，是皇家重要的组成部分，是皇宫大殿的主要陈设，亦是镇殿之宝。紫禁城金銮宝殿，或者是国子监辟雍宫、颐和园排云殿等等，在这些帝王尊属的殿堂，景泰蓝的宝石般的光芒总是令人赞叹。史料记载：乾隆四十四年除夕年夜饭，只有乾隆皇帝的餐具是景泰蓝，底下全部用瓷器。可见景泰蓝在中国历史中扮演着怎样的角色，她是身份与地位的象征。

老陈是一位业内资深古玩经纪人，家族世代收藏可追溯至清代，专修考古专业。经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职如你有藏品困于出手，想找正规公司进行参拍，可与福羲拍卖陈经理洽谈壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌有偿服务，非诚勿扰由于本身对瓷器的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于景泰蓝鉴定的问题，特作此文，下面给大家分享关于清朝景泰蓝鉴定的一些专业知识，请认真阅读。

目前，比较常见的是清代末期至民国期间。改革开放以后，特别是95年以后，大量的劣质景泰蓝出现在市场上。一些伪造清代景泰蓝的器物，逐渐混入古玩市场。但是由于原材料和技术上的一些局限，其伪造水平很难提高，因此相对识别起来比较容易。要识别伪品必需先掌握真品的各种特征。

真品：1、以清中期的景泰蓝为准，其胎质采用红铜制造，铜胎相对较厚，有压手的感觉，珐瑯色泽鲜艳，特别是黄、蓝、红三种颜色，很浓艳。

伪品：1、目前大部分伪品，虽然也使红铜制，但为了节省原材料，便采用薄铜皮制造。因此整体重量要比老景泰蓝轻。黄、蓝、红为景泰蓝的代表色，但比老景泰蓝要轻淡，缺之色浓的感觉。

真品：2、凡是不施珐瑯釉的部位，例如：口沿、底部、掐丝工艺初，进行鎏金处理。

明景泰蓝的鎏金色，浓黄而且厚。乾隆前后鎏金色泽金黄有光泽，清代晚期的金色黄白浅淡而且鎏金较薄。

乾隆时期景泰蓝:

伪品：2、目前采用是新型镀金技术和工艺，鎏金的厚度比清末时期还要薄，虽然表面光亮度很高，但颜色浅黄。

有的由于对铜胎，没有进行表面的精细处理，镀金以后产生鎏金面不光滑，不规范。

真品：3、真品景泰蓝的掐丝工艺，采用手工方式。虽然不太规范，但是纹饰图案相对比较均匀。特别是掐丝也进行鎏金处理。

民国时期景泰蓝:

伪品：3、掐丝工艺缺乏均匀性，丝的粗细有明显差别，虽然有的也进行镀金处理，但是镀金层极薄，有露铜丝现象。

真品：4、明代至清早期的景泰蓝，表面有大小不一的砂眼，造成这种效果的原因是原材料和工艺技术并不过关。

伪品：4、现代所制造的景泰蓝，解决了原材料和技术难题，因而景泰蓝表面的砂眼减少了很多，表面抛光也要比老的亮。

现代景泰蓝:

鉴别真伪景泰蓝器还包括：老化；氧化；失光；磨损；金水脱落效果等等，由于现代景泰蓝工艺技术有了长足的发展进步，无论是胎质、胎厚、鎏金、抛光等等，采用现代材料和技术伪造那些老景泰蓝器，产生各种明显的质量效果差别。相对识别起来较容易。

款识

清代景泰蓝作品大多是阴刻的款识。另外就是在前朝无款的景泰蓝器物上打上前朝的款识或其他朝代的款典型的是清朝嘉庆以后至民国的几十年，由于内忧外患，本朝生产的景泰蓝极少，宫廷珐琅作几乎无事可做，大多处在收拾前朝遗物上，如重新鎏金，上蜡封砂眼，重新打款等。由于康熙雍正朝的景泰蓝几乎无款，乾隆朝也有部分景泰蓝无款。

清康熙景泰蓝的款识

清乾隆景泰蓝的款识

清嘉庆景泰蓝的款识

清乾隆景泰蓝的款识

清末商号款识

乾隆年景泰蓝款识

因此才会出现有些明显是康雍朝的景泰蓝被打上“乾隆年制”，“大清乾隆年制”，“景泰年制”等伪款。个别康雍朝的景泰蓝被打上“康熙年制”或“雍正年制”款，但一看明显是后加的。有些乾隆朝无款的景泰蓝也被打上“乾隆年制”，“大清乾隆年制”款识，但与当朝的款有明显的区别，导致大家认为这些景泰蓝是后仿，假作真时真亦假。

康熙的掐丝珐琅器款识有：

1.方框镂空镀金“大清康熙年制”篆书款。

2. 阴刻“康熙年制”楷书款。

3. 錾阴文“大清康熙年制”楷书款。

雍正一朝很少制作掐丝珐琅器，但造办处档案记载“珐琅作”有五次制造掐丝珐琅器和仿制(景泰珐琅瓶)的试制记录。但雍正的画珐琅器在康熙的基础上，无论器物种类和釉色皆有创新与发展。创制了如天球式冠架、法轮、六孔瓶等一批造型秀美极具特色的器物，其图案装饰以黑色珐琅为地子，用彩色珐琅描绘各种纹饰，色彩鲜明对比强烈，达到了很高艺术效果。一般在画珐琅器底中心写有红、蓝两种釉色的“雍正年制”楷书或仿宋体印章式款。

到了乾隆一朝，作为清代康、雍、乾太平盛世发展的最高峰，掐丝珐琅的烧造也迎来了它真正的繁荣时期!不仅制作技术高超，且造型新颖种类繁多，生产规模和产量均达到了空前。内廷用器主要由造办处珐琅作及广州、扬州生产。乾隆皇帝曾赞美珐琅器：“辉煌胜金、温润胜玉、光泽胜珠、细腻胜瓷”。

乾隆朝的款识有：

1. 双方框阴刻“乾隆年制”楷书双行款。

2. 长方框剔地錾阳文“大清乾隆年制”双行六字楷书款。3. 双方框阴刻“乾隆年制”仿宋体字款。

4.双方框阴刻“大清乾隆年制”楷书款。

5. 阴文“乾隆年制”楷书竖款。

6. 錾阴文“大清乾隆年制”楷书横行款。

7. 方框填墨绿釉镌阳文“乾隆年制”楷书款。

8.双龙抱款长方框剔地阳文“大清乾隆年制”六字楷书款。

乾隆五十四年(1789)，宫廷珐琅器的生产一度停止。嘉庆年间“珐琅作”又恢复生产，嘉庆时期景泰蓝在满足宫廷使用外，开明的嘉庆皇帝将它变成了商品，富丽堂皇的景泰蓝成为清政府出口创汇的经济手段之一，在天津、广州、扬州等地开设作坊，这些作坊皆属官办，为王公大臣、富商、外国人制作高级礼品。嘉庆时也有一定数量的仿明代器物，在国外目前常会见到一些，这类器皿的特点是：大多落有明代款识，但工艺上却比明代器物精细，釉面光洁砂眼少，纹饰规矩，与明代的飘逸相比略显拘谨。

在乾隆朝以前的景泰蓝基本都是官做(明代晚期有部分景泰蓝是民间作的，质量很差，不过很少)，都可以看作官器，只要段代，都具有与有款景泰蓝同样的价值。尤其是元，明早期的景泰蓝，由于其流通数量极少，有款的几乎没有，更具有巨大的收藏价值与升值空间。这点与瓷器有官窑与民窑之分不同。

目前市场上打有“乾隆年制”，“大清乾隆年制”款的景泰蓝屡创拍卖价格新高，而比其要早许多的其他年代的景泰蓝反而价格要低得多，这恐怕与大家对瓷器的认识有关，这实在是一个大大的误解!

雍正双方框蓝料款识

另外补充一些雍正时期的精品珐琅彩的款识则是双方框蓝料款识最为多见。

到了乾隆年间珐琅彩的款识，在雍正的基础上，增加了青花6字篆书款“大清乾隆年制”，这是由景德镇烧制白胎瓷器时预先写好的，也有在宫内书写的蓝料彩4字楷书款“乾隆年制”，外围方栏。以及横排篆书6字款。个别器物金彩或黑彩书写篆书或楷书款识。

发布者：香港福羲国际拍卖行

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