耿宝昌秘傳：成化青花無法仿制四大鉴定要点

 天地有大美而不言。其實說來說去，瓷器文物鑒定不能簡單的說鑒定二字，而得說文物鑒賞！鑒定和欣賞！所謂欣賞就是欣賞古瓷的美，發現古瓷的美。任何一件古代文物，除了歷史學家和博物館學者為了學術研究而重視的那些史學價值以外，其他收藏和研究者欣賞的都是文物之美！也就是說，只有美的東西才有價值，只有極美的東西才有最高的價值！

以標準器為標準去搜尋研究，才是古瓷鑒定的王道。就算今天有了一些科學手段，前提條件一樣也是先輸入標準器的相關數據，再進行對比分析。出自考古發掘的文物，是最有意義的標準器，所以老陳從步入收藏那一天起，《文物》《故宮博物院院刊》這些專業雜誌，就成了必看的書籍。從考古發掘第一手資料，分析判斷古物的時代特徵，再加上對館藏文物的認真研究，不自欺欺人，不自以為是，數十年如一日，方有小成。絕大多數資深藏家，基本上都是這麼過來的。

今日我們講講成化青花，鑒瓷需先明史。我們先從歷史入手再講鑒定該從哪些方面入手。古玩瓷器圈向來有一句俗話，叫做「明看成化，青看雍正」，說的是什麼呢？說的是成化一朝的胎釉。也就是說論胎釉，明朝成化第一。明人自己後來論各時期瓷器有，「首成，次宣，次永，次嘉」之說。現如今，永樂宣德成化三朝的瓷器都已經到了天價，而嘉靖瓷器相對而言市場認知度不高，拍賣成交價格也遠遜色於三朝，收藏家朋友遇到好的嘉靖官窯，可以趕緊收藏，在此暫不贅述。

成化文物無大器，青花也一樣。由於成化皇帝幼時父親正統皇帝與蒙古瓦剌部作戰時在土木堡被俘，叔父景泰臨危受命，被太后和於謙等大臣立為皇帝，後來正統復歸，父子二人皆被軟禁。成化少年時代就是在擔驚受怕，風雨雷電之中度過的。所以，成化帝即位後立從小一直服侍他，比他大17歲的宮女萬貞兒為貴妃，並終其一生極為寵幸，其根本原因在於從童年開始萬氏一直是成化皇帝的保護者。

所以，成化文物輕薄細膩，文人化傾向深厚。其根本原因在於成化皇帝幼年養成的文弱性格，喜歡獨處，某種意義上來講，他具有典型的心理障礙。所以坊間流傳的為萬貴妃製作鬥彩瓷器純屬無稽之談。萬氏沒有什麼文化和藝術修養，喜歡舞刀弄槍，成化帝出行，萬氏都是戎裝佩劍在左右護衛，可想而知屬於赳赳武夫之類。成化瓷器一改永宣的大器為小器，其根本原因在於成化皇帝的個人喜好和文人化傾向。

最近有很多熱衷於收藏的藏友咨詢到老陳怎樣鑒別真偽成化青花，因老陳我自身是業內資深古玩經紀人，家族世代收藏，專修考古專業。目前於香港多祿溙拍賣行任職，擔任於市場總監一職，如你有藏品困於出手想考慮參拍或鑑定，評估，可看文章最下方的聯繫方式與我溝通。由於本身對古玩的喜愛，老陳曾與業界多位教授實踐探討過關於成化青花鑒定中的問題，特作此文，下面老陳分享幾點自身常用的一些鑒定技巧。

一、胎質釉色：細膩溫潤，如脂似玉

成化瓷器的胎質堪稱一絕，純淨細膩的質地彷彿是大自然精心雕琢的藝術品，不含絲毫雜質。用手輕輕觸摸，那溫潤的質感猶如細膩的羊脂玉，給人以無比舒適的觸感。當將其置於光線下透視時，會呈現出迷人的牙白色或肉紅色，這種色澤溫潤而柔和，恰似清晨透過薄霧的陽光，給人以寧靜而祥和的感覺。在釉質方面，成化瓷器同樣表現卓越，釉質肥厚豐腴，宛如凝脂一般附著於胎體之上。其表面光潔晶亮，彷彿一面明亮的鏡子，能夠清晰地映照出周圍的景象。這種胎與釉的完美結合，真正達到了「胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙」的境界。

二、青花色調：淡雅幽韻，朦朧之美

成化青花瓷器最為人稱道的，當屬其淡雅、沈靜的色調。這種色調宛如一泓清泉，在陶瓷藝術的世界里流淌出一股清新脫俗的氣息。由於其釉質較為肥厚，使得青花的顏色在這層「外衣」的包裹下，呈現出一種若有若無、雲遮霧障般的朦朧美感。彷彿一位蒙著輕紗的佳人，在歲月的深處靜靜佇立，散髮著一種神秘而誘人的魅力。而這種朦朧之美在底足的青花款色調上表現得尤為突出，彷彿是刻意為之，為整個瓷器增添了一抹獨特的韻味。當然，成化時期的青花色調並非單一不變，其中也有部分瓷器的青花色調較為濃重，這些濃重色調的青花瓷器與宣德晚期的青花風格相近，它們與那些多數呈淺淡色調的瓷器同時並存於成化時期的陶瓷世界里，猶如一首和諧的交響曲中不同音符的交織碰撞，共同構成了成化青花豐富多彩的色調體系。

三、紋飾風格：纖巧細膩，獨樹一幟

成化青花瓷器的紋飾風格獨具特色，其線條纖細柔美，宛如春蠶吐絲般細膩流暢。在繪制紋飾時，多采用雙線勾勒填色法，這種技法使得圖案的輪廓更加清晰鮮明，富有立體感。而填色方面，則以淡雅為主色調，給人以清新脫俗之感。繪畫手法上，主要以平塗的方式進行，僅僅區分色彩的濃淡變化，而不刻意追求陰陽明暗的強烈對比，也沒有過多的渲染烘托。例如在繪制人物衣著時，往往只繪單色外衣，而省略了內衣的襯托，這種獨特的繪畫風格被後人形象地稱為「成窯一件衣」。成化青花使用「平等青料」取代了「蘇泥勃青料」，這一變革使得青花的呈色更加穩定，發色呈現出藍中閃灰青的獨特效果。這種發色效果與弘治青花極為相似，以至於在陶瓷鑒定領域流傳著「成弘不分」的說法。

四、釉面特徵：細潤光潔，溫潤如玉

成化瓷器的釉面堪稱一絕，以其細潤的質感而聞名於世。在陶瓷收藏界，流傳著「明看成化，清看雍正」這樣一句贊譽之詞，由此可見成化瓷器釉面在明代瓷器中的崇高地位。其釉面猶如一塊溫潤的美玉，細膩而光滑，觸手生溫。當光線照射在釉面上時，會呈現出一種柔和的光澤，如同月光灑在平靜的湖面上，波光粼粼卻又不失寧靜與祥和。這種細潤的釉面處理工藝，不僅為瓷器增添了美觀度，更提升了其藝術價值和收藏價值。

五、款識鑒別：風格獨特，仿者難及

成化瓷器的款識猶如其獨特的身份標識，著名陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾將成化御窯瓷器所署的「大明成化年制」六字款和「天」字款編成了朗朗上口、便於記憶的歌訣。「大明成化年制」六字款歌訣為：「大字尖圓頭非高，成字撇硬直倒腰。化字人七平微頭，製字衣橫少越刀。明日窄平年肥胖，成字一點頭肩腰。」「天」字款歌訣為：「天字無欄確為官，字沈雲蒙在下邊。康雍乾仿雖技巧，字浮雲淡往上翻。」這兩首歌訣生動而準確地概括了成化瓷器款識的字體特點，成為了陶瓷鑒定領域的經典口訣。成化瓷器款識的字體風格獨特而鮮明，具有極高的藝術水準和歷史文化內涵。而後世的仿製品，儘管在工藝技巧上可能竭盡全力地模仿，但始終難以企及成化瓷器款識的神韻與精髓。因此，對於那些署有成化年款的瓷器，只要我們善於仔細觀察款字的形態、結構、筆畫特點以及色彩變化等方面的細節，便能夠初步判斷其真偽，從而為進一步的鑒定工作奠定基礎。

對於成化瓷器鑒定，多看真品，熟悉真品文物的那種皇家氣派，精緻程度，提高自己的審美眼光極為重要。可見成化瓷器如果民間有，一定是從明清大墓出土，絕不可能窖藏大批。景德鎮成化地層出土數以萬計的碎瓷，證明這種瓷器殘次品當年都是要打碎的。次品也不會出現在民間買賣。成化瓷器所需的胎土，瓷釉，青花原料成本相比元青花等大器非常低。一個成化杯子5塊錢都有得賺，坊間成千上萬的成化瓷器來歷可想而知。希讀者有緣讀到本文，少費錢財，也是筆者功德。

發佈者：香港中古多祿溙拍賣有限公司

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